1 00:00:00,000 --> 00:00:04,523 Крајем 1800-их нова уметничка форма трепери у живо. 2 00:00:06,757 --> 00:00:09,082 Изгледало је као наши снови. 3 00:00:16,913 --> 00:00:20,615 Филмови су вредни више милијарди долара глобална индустрија забаве сада. 4 00:00:21,207 --> 00:00:25,208 Али шта их покреће није бок-оффице или шоубизнис. 5 00:00:25,842 --> 00:00:28,271 То је страст, иновација! 6 00:00:29,832 --> 00:00:34,007 Па хајде да путујемо светом да пронађемо ову иновацију за себе. 7 00:00:36,120 --> 00:00:38,926 Да то откријем у овом човеку, Стенли Донен, 8 00:00:38,951 --> 00:00:40,252 који је направио <и>Певање на киши. 9 00:00:41,541 --> 00:00:43,330 И у Џејн Кемпион у Аустралији. 10 00:00:44,510 --> 00:00:46,361 И у филмовима Кико Кагаве 11 00:00:46,386 --> 00:00:49,087 који је био у можда највећи филм икада снимљен. 12 00:00:50,999 --> 00:00:54,697 И Амитабх Бацхцхан, најпознатији глумац на свету. 13 00:00:55,226 --> 00:00:58,435 И у филмовима Мартина Скорцезеа и Спајк Ли, 14 00:00:58,460 --> 00:01:00,664 Ларс Вон Триер и Акира Куросава. 15 00:01:02,187 --> 00:01:05,205 Добродошли у причу о филму, одисеја. 16 00:01:05,622 --> 00:01:09,450 Епска прича о иновацијама кроз дванаест деценија, 17 00:01:09,475 --> 00:01:13,185 шест континената и хиљаду филмова. 18 00:01:23,068 --> 00:01:27,055 1944, Други светски рат, плаже у Нормандији. 19 00:01:32,679 --> 00:01:35,595 Гомила савезничких трупа управо су уронили под воду 20 00:01:35,620 --> 00:01:38,181 да престане да га пуцају немачки митраљези. 21 00:01:46,893 --> 00:01:48,156 Изнад воде је пакао. 22 00:01:53,007 --> 00:01:55,062 Меци звецкају по гвожђу. 23 00:01:58,007 --> 00:01:59,656 Камера је свуда. 24 00:02:00,804 --> 00:02:03,865 Ова сцена је заправо снимљена на мирној плажи у Ирској. 25 00:02:05,714 --> 00:02:07,530 Али редитељ Стивен Спилберг 26 00:02:07,555 --> 00:02:11,151 донео метке и крв и бомбе на ту плажу. 27 00:02:12,848 --> 00:02:14,389 Лаж да се каже истина. 28 00:02:18,428 --> 00:02:19,970 Ово је снимање филмова. 29 00:02:22,939 --> 00:02:26,234 Уметност стварања нас осећамо да смо тамо. 30 00:02:32,299 --> 00:02:35,004 Млада жена у Паризу има њене очи затворене 31 00:02:35,029 --> 00:02:37,697 да осети топлоту сунца на њеном лицу. 32 00:02:43,599 --> 00:02:48,625 Истовремено невиђено од ње одвија се ова мала улична драма. 33 00:02:53,647 --> 00:02:58,489 Бела светлост преплави екран, повезује младу и стару жену. 34 00:02:59,036 --> 00:03:01,873 Желимо да посегнемо у екран да помогнем старици. 35 00:03:07,010 --> 00:03:08,596 Ово је снимање филмова. 36 00:03:09,135 --> 00:03:11,422 Биоскоп као машина за емпатију. 37 00:03:19,760 --> 00:03:22,042 Сцена на плажи у Нормандији и француска дама 38 00:03:22,067 --> 00:03:25,778 показати да, у својој употреби звука и светлости и истине, 39 00:03:25,803 --> 00:03:27,869 биоскоп може бити сјајан. 40 00:03:29,494 --> 00:03:32,797 Прича о филму је прича те величине. 41 00:03:33,943 --> 00:03:35,994 То је прича пуна изненађења. 42 00:03:39,579 --> 00:03:42,451 У почетку сам мислио да ћете погодити да би прича о филму била 43 00:03:42,476 --> 00:03:45,140 о оваквим сценама из <и>Казабланке, 44 00:03:45,165 --> 00:03:47,973 пуна чежње, прича и слава, 45 00:03:47,998 --> 00:03:50,200 јер је <и>Казабланка холивудски класик. 46 00:03:50,596 --> 00:03:53,049 Ингрид Бергман је упаљена као филмска звезда. 47 00:03:53,450 --> 00:03:54,825 Нагласци у њеним очима. 48 00:03:55,130 --> 00:03:57,062 Све је снимљено на студијском сету. 49 00:04:02,612 --> 00:04:03,812 Али филмови попут <и>Казабланке јесу 50 00:04:03,814 --> 00:04:06,921 превише романтичан да би био класичан у правом смислу. 51 00:04:08,278 --> 00:04:13,364 Уместо тога, јапански филмови, попут овог су прави класични филмови. 52 00:04:14,955 --> 00:04:18,725 Романтични филмови су увек у журби али овог тренутка 53 00:04:18,746 --> 00:04:22,625 у <и>Рецорд оф а Тенемент Гентлеман постоји пауза у причи. 54 00:04:30,554 --> 00:04:35,542 Мачка, звоно, чајник, тихо долази до кључања. 55 00:04:35,948 --> 00:04:40,736 Скоро квадратни оквир је испуњен са мањим квадратима и правоугаоницима. 56 00:04:41,339 --> 00:04:46,125 Смирен, емоционално уздржан као мали класични грчки храм. 57 00:04:48,580 --> 00:04:52,042 Дакле, Холивуд није класичан, Јапан је. 58 00:04:59,511 --> 00:05:01,235 Уз сву причу о благајни, 59 00:05:01,237 --> 00:05:05,391 филмски посао би нас верујте да новац покреће филмове. 60 00:05:10,784 --> 00:05:11,722 Продаја карата. 61 00:05:13,486 --> 00:05:14,213 Маркетинг. 62 00:05:14,383 --> 00:05:14,975 Гламур. 63 00:05:15,069 --> 00:05:15,711 Премијери. 64 00:05:15,736 --> 00:05:16,568 Црвени теписи. 65 00:05:17,950 --> 00:05:18,896 Али није. 66 00:05:20,148 --> 00:05:21,962 Новац не покреће биоскоп. 67 00:05:22,290 --> 00:05:23,695 Људи за новац не знају 68 00:05:23,720 --> 00:05:26,721 тајне људског срца или блиставост медија филма. 69 00:05:28,304 --> 00:05:31,143 Али ако новац не покреће филмове, шта ради? 70 00:05:31,920 --> 00:05:34,333 Ево одговора: идеје. 71 00:05:34,767 --> 00:05:38,571 Погледајте како пуцају мехурићи постаје идеја у историји филма. 72 00:05:42,050 --> 00:05:43,639 Ово је сцена британског редитеља 73 00:05:43,664 --> 00:05:47,217 Филм Керол Рид из 1946 <и>Одд Ман Оут. 74 00:05:48,006 --> 00:05:49,268 Момак је у нереду. 75 00:05:50,120 --> 00:05:53,848 Он види своје невоље у одразу у мехуриће проливеног пића. 76 00:05:54,838 --> 00:05:57,441 Сада погледајте још један крупни план мехурића у пићу. 77 00:05:57,660 --> 00:06:01,089 Опет је лик у невољи, самозадовољан. 78 00:06:03,548 --> 00:06:09,062 Режисер овог филма, Жан-Лик Годар, познавао и дивио се раду Керол Рид, 79 00:06:09,087 --> 00:06:12,263 па је вероватно мислио на <и>Одд Ман Оут када, 80 00:06:12,334 --> 00:06:14,871 20 година касније, снимио је овај тренутак. 81 00:06:18,226 --> 00:06:22,517 Сада погледајте Мартина Скорсезеа филм „таксиста” из 1976. 82 00:06:27,207 --> 00:06:31,528 Скорсезе воли филмове Керол Рид и Жан-Лик Годар 83 00:06:31,553 --> 00:06:35,682 и тако користио исту идеју, да лик гледа у мехуриће 84 00:06:35,707 --> 00:06:39,947 могу да виде своје невоље, а такође, некако, и космос. 85 00:06:43,946 --> 00:06:45,888 Визуелне идеје, више од новца или маркетинга, 86 00:06:45,913 --> 00:06:48,992 су праве ствари које покрећу биоскоп. 87 00:06:53,404 --> 00:06:55,065 Иновирајте са тим идејама. 88 00:06:57,614 --> 00:07:01,186 Не изгледа увек тако, али, седећи у мраку, 89 00:07:01,211 --> 00:07:05,809 слике и идеје су оно што нас узбуђује, не новац или шоубизнис. 90 00:07:06,943 --> 00:07:10,165 Али ако пословни људи не контролни филм, ко то ради? 91 00:07:10,761 --> 00:07:12,973 Ко зна како да ти уђе у главу? 92 00:07:13,364 --> 00:07:14,494 Давид Линцх ради. 93 00:07:15,697 --> 00:07:17,419 И Баз Лухрманн ради. 94 00:07:18,184 --> 00:07:22,141 И, на другачији начин, Самира Макхмалбаф ради. 95 00:07:23,585 --> 00:07:27,449 <и>Прича о филму: Одисеја је глобални филм пута 96 00:07:27,474 --> 00:07:30,580 да пронађу иноваторе, људи и филмова 97 00:07:30,605 --> 00:07:35,382 који дају живот овом узвишеном, неизрецива уметничка форма: 98 00:07:35,389 --> 00:07:37,321 Биоскоп! 99 00:07:39,727 --> 00:07:41,376 И ево трећег изненађења. 100 00:07:42,157 --> 00:07:45,415 У 70-им бисте то погодили овакви тренуци - 101 00:07:47,370 --> 00:07:50,864 камера јури кроз свемир као метак, врисак гума 102 00:07:50,870 --> 00:07:55,247 на путу док ауто јури воз - биће велика прича. 103 00:07:59,231 --> 00:08:03,840 Нови амерички биоскоп је био диван али Дакар у Сенегалу 104 00:08:03,865 --> 00:08:07,121 био узбудљив као Лос Анђелес у филмском смислу 70-их. 105 00:08:09,846 --> 00:08:11,266 Заиста изненађење. 106 00:08:12,346 --> 00:08:15,125 Много од онога што претпостављамо о филмовима није у реду. 107 00:08:17,718 --> 00:08:19,651 Време је за прецртавање мапа историје филма 108 00:08:19,653 --> 00:08:22,295 које имамо у глави. 109 00:08:23,921 --> 00:08:27,676 То је фактички нетачно а расиста пропустом. 110 00:08:32,146 --> 00:08:33,993 <и>Прича о филму: Одисеја 111 00:08:33,996 --> 00:08:36,838 може бити узбудљиво, један непредвидив. 112 00:08:37,119 --> 00:08:40,385 Вежите појасеве. Биће то незгодна вожња. 113 00:09:10,551 --> 00:09:12,516 Њу Џерси, источна обала, Америка. 114 00:09:14,432 --> 00:09:17,489 Мама и две ћерке су одлазак у биоскоп. 115 00:09:19,264 --> 00:09:20,182 Зашто смо овде? 116 00:09:20,924 --> 00:09:23,405 Јер нешто изузетно догодило овде. 117 00:09:24,054 --> 00:09:27,498 1890-их овде су рођени филмови. 118 00:09:30,678 --> 00:09:32,150 Лион, Француска. 119 00:09:34,249 --> 00:09:36,126 Два пријатеља са факултета иду у филмове. 120 00:09:39,424 --> 00:09:43,504 Овде су рођени и филмови. Можда чак и више него у Њу Џерсију. 121 00:09:47,405 --> 00:09:50,210 Дакле, шта је ту да се открије о филмовима у Њу Џерсију? 122 00:09:52,092 --> 00:09:58,428 Пронашли смо овог човека, Томаса Едисона. Едисон је био маничан, страствени проналазач. 123 00:09:59,711 --> 00:10:03,002 Ево његове канцеларије у којој је измислио сијалицу 124 00:10:03,027 --> 00:10:04,513 и фонограф. 125 00:10:05,580 --> 00:10:08,697 Ево његовог стола, пуна преграда, пуна детаља. 126 00:10:09,134 --> 00:10:11,053 Опсесиван, какав је био. 127 00:10:12,621 --> 00:10:14,327 Ево Едисонове фабрике. 128 00:10:16,353 --> 00:10:20,010 Лепота викторијанског инжењерства, бригу и детаље. 129 00:10:24,833 --> 00:10:27,035 Погледајте овај цитат на зиду фабрике 130 00:10:27,060 --> 00:10:28,835 од сликара Џошуе Рејнолдса. 131 00:10:29,134 --> 00:10:31,901 'Не постоји никакав лек коме човек неће прибећи 132 00:10:31,926 --> 00:10:35,027 да би избегао прави рад размишљања.' 133 00:10:35,988 --> 00:10:38,605 Едисону се допало и преселио се то око фабрике 134 00:10:38,630 --> 00:10:42,515 да се његове колеге не би навикле да се то види на једном месту. 135 00:10:43,706 --> 00:10:46,359 Дакле, Едисонова фабрика је била фабрика идеја. 136 00:10:51,455 --> 00:10:53,042 Било је и пре Едисона 137 00:10:53,067 --> 00:10:58,499 сајмови, циркуси, магични фењер показује, мађионичари глуме. 138 00:11:05,092 --> 00:11:09,340 Одразиле су се непокретне слике огледала или преде у кутији. 139 00:11:23,493 --> 00:11:26,306 Ово се није десило у фенси градовима у свету, 140 00:11:27,790 --> 00:11:32,352 али оваква места: Лидс у Енглеској. 141 00:11:35,621 --> 00:11:39,489 Американац Џорџ Истман дошао на идеју филма на ролни. 142 00:11:43,240 --> 00:11:46,186 Едисон и његов колега В.К.Л. Дицксон подстицали једни друге 143 00:11:46,211 --> 00:11:51,658 да нађеш то ако окрећеш ове слике у кутији, 144 00:11:51,683 --> 00:11:54,063 дају илузију кретања. 145 00:11:55,734 --> 00:12:00,838 А онда погледајте ово, које је измислио Едисон. Зове се црна Марија. 146 00:12:04,248 --> 00:12:09,313 Едисон и многи други манични, идејни изумитељи филма, 147 00:12:09,338 --> 00:12:13,382 схватио да даље опрему и машине, 148 00:12:13,407 --> 00:12:16,843 оно што вам је најпотребније за филмове је било светло. 149 00:12:18,621 --> 00:12:22,257 Вероватно им то није пало на памет биоскоп би постао уметност светлости. 150 00:12:24,969 --> 00:12:27,978 Али, некако, у изградњи ова кутија на точковима 151 00:12:28,003 --> 00:12:29,754 који се окренуо да прати сунце, 152 00:12:30,628 --> 00:12:33,665 чији се кров отварао окретањем овог точка, 153 00:12:33,690 --> 00:12:36,784 Едисон је направио прве кораке у том правцу. 154 00:12:38,018 --> 00:12:42,676 Имао је предосећај да је биоскоп мрачна соба, где је светлост била важна. 155 00:12:43,652 --> 00:12:45,382 Овде је снимао мале филмове. 156 00:12:47,760 --> 00:12:49,567 Овај пар се љуби, на пример. 157 00:12:49,988 --> 00:12:52,532 Мали тренутак да сви могао разумети. 158 00:12:56,900 --> 00:12:58,696 Али да видите ове филмове сте имали 159 00:12:58,721 --> 00:13:02,710 да погледам унутра нешто овако. То није било довољно. 160 00:13:02,920 --> 00:13:06,867 Било је превише приватно и мало. Биоскоп је морао да буде већи. 161 00:13:07,445 --> 00:13:08,485 И постало је тако. 162 00:13:09,733 --> 00:13:11,304 Овде у Лиону. 163 00:13:12,133 --> 00:13:13,209 У овој кући. 164 00:13:13,998 --> 00:13:18,911 У главама ових страствених мушкараца: Луј Лумијер и његов брат Огист. 165 00:13:20,657 --> 00:13:22,829 Браћа су била идејна као Едисон. 166 00:13:23,371 --> 00:13:25,990 Лоуис је посебно био технички бриљантан. 167 00:13:26,516 --> 00:13:30,399 Схватио је да зграби-напред механизам машине за шивење 168 00:13:30,424 --> 00:13:34,634 би дозволио траку филма бити напредан, паузиран, изложен, 169 00:13:34,659 --> 00:13:37,014 напредно, паузирано, изложено. 170 00:13:38,794 --> 00:13:41,257 Ово је један од првих Луми�ре камере. 171 00:13:41,790 --> 00:13:45,497 Отворите му леђа, упалите светло кроз њега и постаје пројектор. 172 00:13:46,355 --> 00:13:48,175 Резултат је назвао гроф Лав Толстој 173 00:13:48,177 --> 00:13:52,253 'машина за кликање, као људски ураган.' 174 00:13:54,156 --> 00:13:57,479 Један од првих филмова Лумиресов ударац је био овај. 175 00:14:03,939 --> 00:14:06,098 Кратки документарац свакодневног живота. 176 00:14:06,123 --> 00:14:10,072 Њихови радници напуштају фабрику. Фабрика Лумиере. 177 00:14:11,092 --> 00:14:15,263 Ово је данас фабрика. Место првог филма. 178 00:14:15,265 --> 00:14:16,676 <и>Извор Нила. 179 00:14:24,844 --> 00:14:28,350 Али то није било довољно за Лумиере је да прави такве кућне филмове. 180 00:14:28,652 --> 00:14:30,405 Хтели су да им покажу, 181 00:14:30,430 --> 00:14:35,177 не само у кутији једној особи у време као Едисон, али групама. 182 00:14:39,746 --> 00:14:42,335 Дана 28. децембра 1895. год. 183 00:14:42,360 --> 00:14:45,802 у овој згради на Булевару Капуцина у Паризу, 184 00:14:45,827 --> 00:14:48,036 браћа Лумијер су пројектовали филм. 185 00:14:50,776 --> 00:14:55,661 Светлост је сијала кроз њега, на екран, већи од живота. 186 00:14:58,938 --> 00:15:02,389 Тешко нам је данас да замислим како је то било очаравајуће. 187 00:15:08,561 --> 00:15:12,080 Ово је један од првих филмова Лумиеров снимак и показао 188 00:15:12,148 --> 00:15:13,715 на Булевару Капуцина. 189 00:15:15,269 --> 00:15:17,291 Каже се да има узнемирила публику. 190 00:15:17,316 --> 00:15:19,455 Мислили су на воз долазио на њих. 191 00:15:19,939 --> 00:15:22,730 Ово је данас смешно. Али погледајте ово... 192 00:15:26,878 --> 00:15:30,435 Светлост пројектована на зграду у Лиону 21. века. 193 00:15:30,843 --> 00:15:32,345 Ефекат је запањујући. 194 00:15:32,735 --> 00:15:35,542 Дигитална слика неког типа нисмо видели раније. 195 00:15:35,994 --> 00:15:39,401 Шок новог баш као и Лумиере воз. 196 00:15:40,603 --> 00:15:44,728 Нешто што се већ догодило, светлост са далеке звезде 197 00:15:44,753 --> 00:15:47,858 вратио у живот за први пут. 198 00:15:59,959 --> 00:16:01,650 Ни браћа Лумијер, ни Едисон, 199 00:16:01,675 --> 00:16:04,523 нити други проналазачи биоскопа, 200 00:16:04,548 --> 00:16:07,293 могао је знати колико велики филмови би постали. 201 00:16:08,709 --> 00:16:15,140 Како би нас натерали да побегнемо, играј се са нашом еротском маштом, 202 00:16:15,165 --> 00:16:17,793 није успео да сними нацистичке гасне коморе. 203 00:16:18,223 --> 00:16:21,371 Нека желимо да будемо принцеза или херој или каубој. 204 00:16:25,743 --> 00:16:28,494 Ни Лумиере ни Едисон могао предвидети да филмови 205 00:16:28,519 --> 00:16:29,916 измислио би флешбекове. 206 00:16:30,137 --> 00:16:32,106 Нема флешбекова у Шекспира. 207 00:16:33,508 --> 00:16:35,057 Да би гламуризирали рат. 208 00:16:37,102 --> 00:16:39,381 Ухватите ужас искрцавања дана Д. 209 00:16:44,958 --> 00:16:47,654 Дајте нам банку слика да пролети у нашим главама, 210 00:16:47,679 --> 00:16:50,213 када нам је досадно, или срећни, или тужни. 211 00:16:54,423 --> 00:16:58,662 Филмови би постали светски највеће огледало и, понекад, 212 00:16:58,687 --> 00:17:02,084 чекић такође, то довео би стварност у форму. 213 00:17:06,677 --> 00:17:09,485 До краја 1896. г. већи део земаљске кугле 214 00:17:09,510 --> 00:17:12,050 знао за овај нови проналазак: филмовима. 215 00:17:13,593 --> 00:17:17,516 Али скоро одједном се то видело као ниско за радничке класе. 216 00:17:18,040 --> 00:17:24,082 Његове шале и потреси били су несофистицирани и убрзо је постало досадно. 217 00:17:24,953 --> 00:17:28,994 Дакле, од отприлике 1898. г најранији проналазачи филмских стваралаца 218 00:17:29,019 --> 00:17:33,575 скренули мисли са машинерије биоскопа до снимака и резова. 219 00:17:34,052 --> 00:17:35,891 Ствари су почеле да постају узбудљиве. 220 00:17:38,698 --> 00:17:42,983 У Паризу, нпр. позоришни илузиониста по имену Џорџ Мелис, 221 00:17:43,008 --> 00:17:48,137 који је био на Булевару Капуцина те прве ноћи, снимљене на улици. 222 00:17:48,921 --> 00:17:51,599 Филм је сада изгубљен, али ево га шта се десило. 223 00:17:53,387 --> 00:17:55,958 Камера му се заглавила, па је поново почела. 224 00:17:56,466 --> 00:18:00,471 Када је погледао резултате, трамваји као да су нестали. 225 00:18:01,456 --> 00:18:03,460 Као што се чини да ови људи нестају. 226 00:18:06,925 --> 00:18:09,022 Биоскопски први магични трик. 227 00:18:12,514 --> 00:18:15,777 У овој сцени користио је исту технику да се појави човек, 228 00:18:15,802 --> 00:18:17,722 него трамвај, нестати. 229 00:18:21,658 --> 00:18:27,845 Иновација случајно, могло би се рећи, али је гонило медиј напред. 230 00:18:31,231 --> 00:18:34,328 Где су Лумиере били су први документарци у биоскопу, 231 00:18:34,353 --> 00:18:37,763 М'лиес је био његов први специјал директор ефеката. 232 00:18:38,896 --> 00:18:42,272 Његов филм <и>Месец на један метар, зачуђени и људи. 233 00:18:42,753 --> 00:18:47,387 У Лиону данас, на фестивалу светлости, над градом излази месец 234 00:18:47,412 --> 00:18:49,412 као да одаје признање М�лиесу. 235 00:18:53,793 --> 00:18:56,708 Лумиере, име браће, значи "светлост" наравно. 236 00:18:58,710 --> 00:19:02,485 И где су друге земље гледале филмове као споредна представа ових година, 237 00:19:02,510 --> 00:19:04,147 Француска их је схватила озбиљно. 238 00:19:04,567 --> 00:19:06,543 Историчар филма Жан-Мишел Фродон: 239 00:19:06,668 --> 00:19:09,306 'Француска је радила нешто сасвим друго 240 00:19:09,331 --> 00:19:12,555 са биоскопом јер Француске револуције 241 00:19:12,580 --> 00:19:16,343 и због овог сна пројектовати нешто 242 00:19:16,368 --> 00:19:19,938 свету и себи. 243 00:19:19,963 --> 00:19:22,296 Као оно што ми зовемо "ле Луми'ре" 244 00:19:22,321 --> 00:19:26,453 а ово је Лумијер измишља биоскоп али пре него што су били �ле Луми�ре� 245 00:19:26,455 --> 00:19:29,935 у смислу француска револуција, 246 00:19:29,960 --> 00:19:33,487 енциклопедије, Канта и тако даље.' 247 00:19:34,412 --> 00:19:37,360 У деценијама које долазе, Француска је веровала да је биоскоп 248 00:19:37,385 --> 00:19:40,347 био такав светионик, скоро елемент спољне политике, 249 00:19:40,372 --> 00:19:45,232 да је финансирала француско филмско стваралаштво као ниједна друга држава на свету. 250 00:19:48,046 --> 00:19:51,205 Такође у Француској, прва жена режисер на свету, 251 00:19:51,230 --> 00:19:55,547 Алице Гаи Блацх, постала заинтересован за магију као и М'лиес. 252 00:20:00,569 --> 00:20:04,392 А Брајтон у Енглеској је био ужурбано место и у викторијанско доба. 253 00:20:06,267 --> 00:20:09,715 Можда зујање и светлост објашњава зашто локални фотограф 254 00:20:09,740 --> 00:20:13,928 Џорџ Алберт Смит је постао један од раних иноватора у филму. 255 00:20:20,162 --> 00:20:23,184 Био је један од првих који је снимао са предње стране воза, 256 00:20:23,209 --> 00:20:26,285 креирање сабласног снимка праћења, који је постао познат 257 00:20:26,310 --> 00:20:27,753 као "фантомска вожња". 258 00:20:28,444 --> 00:20:30,586 Као да је дух био лебдећи кроз ваздух. 259 00:20:39,643 --> 00:20:41,621 Било је магије у таквим кадровима. 260 00:20:42,735 --> 00:20:46,692 У овом сјајном документарцу о холокаусту, Клод Ланцман, 261 00:20:46,717 --> 00:20:51,417 снимали кадрове на истим железничким линијама који је Јевреје одвео у гасне коморе. 262 00:20:51,872 --> 00:20:55,106 „Фантомска вожња“ у то је морално најозбиљније. 263 00:20:58,682 --> 00:21:02,055 И, на сасвим другачији начин, режисера Стенлија Кјубрика 264 00:21:02,055 --> 00:21:06,114 користио је сцену "фантомске вожње" при крају из <и>2001: Свемирска одисеја. 265 00:21:06,675 --> 00:21:10,012 Чини се да камера зумира кроз обојену светлост космоса, 266 00:21:10,012 --> 00:21:13,536 као да је главни лик, или сам филм, 267 00:21:13,561 --> 00:21:17,336 саплиће се или има искуство ван тела. 268 00:21:20,103 --> 00:21:24,325 1900. Смит је користио једну првих крупних планова у биоскопу. 269 00:21:26,715 --> 00:21:29,011 Филмски ствараоци су обично држали своју камеру широко 270 00:21:29,011 --> 00:21:31,106 јер нису разматрали друге опције, 271 00:21:31,106 --> 00:21:33,278 или под претпоставком да ако приђу близу 272 00:21:33,303 --> 00:21:36,101 збунило би или пореметило публику. 273 00:21:37,046 --> 00:21:40,171 Али онда Г.А. Смит је урадио ово: 274 00:21:40,196 --> 00:21:43,685 хтео је да нам покаже мачка једе детаљније. 275 00:21:43,686 --> 00:21:48,320 Рез између широког и блиског не само да је деловало, изгледало је природно. 276 00:21:48,850 --> 00:21:50,752 И тако су се родили крупни планови. 277 00:21:53,902 --> 00:21:55,490 Филмови неких од највећих редитеља 278 00:21:55,490 --> 00:21:57,517 тешко је замислити без њих. 279 00:21:58,627 --> 00:22:01,711 У овом невероватном тренутку у филму Сергеја Ајзенштајна, 280 00:22:01,736 --> 00:22:04,805 <и>октобар, влада подиже мост да се заустави 281 00:22:04,830 --> 00:22:07,181 револуционарни радници јуришају на град. 282 00:22:07,576 --> 00:22:10,755 Али то су крупни планови руке и косе мртве жене 283 00:22:10,755 --> 00:22:12,700 скидају се са моста за подизање 284 00:22:12,725 --> 00:22:16,217 који дају прави смисао покрета и трагедије. 285 00:22:21,476 --> 00:22:24,064 Код Серђа Леонеа <и>Било једном на Западу, 286 00:22:24,064 --> 00:22:28,792 тек када Чарлс Бронсон погледа, у великом крупном плану, у очи 287 00:22:28,817 --> 00:22:33,007 Хенрија Фонде, то схвата да је Фонда убица 288 00:22:33,032 --> 00:22:35,441 целог живота трага. 289 00:22:58,714 --> 00:23:03,143 Назад у Америци, Еноцх Ј. Рецтор продужени филм на други начин. 290 00:23:03,665 --> 00:23:07,259 Снимио је бокс меч, не са стандардном величином филма, 291 00:23:07,259 --> 00:23:12,194 35 милиметара, али са негативом који је био широк 63 милиметра. 292 00:23:12,940 --> 00:23:15,722 Шира слика је показала више акције. 293 00:23:16,465 --> 00:23:18,645 Рођен је биоскоп широког екрана. 294 00:23:19,312 --> 00:23:24,195 Сада је то норма, али би То није постало комерцијално до 1953. 295 00:23:26,628 --> 00:23:28,749 Филм је већ стигао далеко. 296 00:23:29,104 --> 00:23:31,369 Рођен је као споредна представа. Новитет. 297 00:23:31,394 --> 00:23:33,761 Брза забава, попут брзе хране. 298 00:23:35,682 --> 00:23:39,450 Али скоро одједном је постало јасно да је то био и језик. 299 00:23:43,474 --> 00:23:44,927 Нови језик. 300 00:23:44,952 --> 00:23:46,995 Језик идеја. 301 00:24:07,089 --> 00:24:10,448 Раних 1900-их су изванредно време за живот. 302 00:24:11,419 --> 00:24:12,992 Први лет авионом. 303 00:24:13,493 --> 00:24:17,379 Алберт Ајнштајн је објавио ту светлост, трепереће ствари из биоскопа, 304 00:24:17,404 --> 00:24:19,853 је једина константа у универзуму. 305 00:24:20,807 --> 00:24:24,830 Овде у Копенхагену, други физичари су проширили његове идеје. 306 00:24:25,997 --> 00:24:27,459 Титаник је потонуо. 307 00:24:28,522 --> 00:24:30,036 Први светски рат је почео. 308 00:24:31,555 --> 00:24:34,631 У поређењу са свим овим, промене у филмовима могу изгледати мале. 309 00:24:35,278 --> 00:24:36,275 Али нису. 310 00:24:37,939 --> 00:24:42,248 До 1903. филмски ствараоци су се развили многи кључни елементи кадра, 311 00:24:45,546 --> 00:24:50,407 али су ипак морали да науче како то учинити: РЕЗ! 312 00:24:51,181 --> 00:24:52,780 Монтажа је направила биоскоп. 313 00:24:56,194 --> 00:24:59,169 Да видите како, погледајте <и>Живот америчког ватрогасца, 314 00:24:59,194 --> 00:25:04,784 коју је 1903. направио пенсилванијски динамо човека по имену Едвин Стентон Портер. 315 00:25:08,644 --> 00:25:13,477 Ватрогасац стиже испред запаљене куће да спасе мајку и њено дете. 316 00:25:15,894 --> 00:25:17,674 Прво видимо уличну акцију. 317 00:25:34,211 --> 00:25:37,659 Затим поново иста акција изнутра. 318 00:25:48,950 --> 00:25:52,172 Неколико година касније, Портер је поновио филм. 319 00:25:52,761 --> 00:25:55,474 Овај пут, након што ватрогасац стигне, 320 00:25:55,499 --> 00:25:58,641 сечемо унутар куће да видим прво спасење, 321 00:25:58,666 --> 00:26:02,215 па напоље опет да види како је спуштају низ мердевине, 322 00:26:02,240 --> 00:26:05,767 па опет унутра, да га видим како спасава дете, 323 00:26:05,767 --> 00:26:07,705 па опет напоље. 324 00:26:08,304 --> 00:26:11,367 Публика прати причу спасавања упркос чињеници 325 00:26:11,367 --> 00:26:15,568 тај један простор, улица, изненада нестаје 326 00:26:15,568 --> 00:26:20,274 са екрана и магично се замењује поред другог простора, собе. 327 00:26:21,300 --> 00:26:23,222 Ово се никада не би могло догодити у позоришту. 328 00:26:24,708 --> 00:26:28,266 Ранија верзија филма, коју бисте могли назвати позоришном верзијом, 329 00:26:28,266 --> 00:26:33,540 не фрагментира простор, али понавља време као реприза акције. 330 00:26:33,976 --> 00:26:37,427 Интерцут верзија има непрекидну временску линију. 331 00:26:37,598 --> 00:26:40,042 Видимо све по реду у којој је то учињено, 332 00:26:40,067 --> 00:26:42,369 али је простор уситњен. 333 00:26:42,838 --> 00:26:46,993 Биоскоп је учио, експериментисање, чак и размишљање. 334 00:26:48,300 --> 00:26:52,531 Сада може показати ток радње из једног простора у други. 335 00:26:53,924 --> 00:26:56,113 Ово је омогућило секвенце јурњаве. 336 00:26:56,769 --> 00:26:58,344 То је ослободило филмове. 337 00:26:58,532 --> 00:27:00,180 Наглашавао је покрет. 338 00:27:00,742 --> 00:27:04,637 Скоро свака сцена у причи филма ће на неки начин користити 339 00:27:04,637 --> 00:27:08,930 овај најосновнији уређај за приповедање: континуитет резања. 340 00:27:09,336 --> 00:27:12,390 Еквивалент за уређивање речи �тхен.� 341 00:27:13,156 --> 00:27:14,585 Ово је био оријентир. 342 00:27:15,244 --> 00:27:18,973 Позоришни биоскоп је попуштао у акциони биоскоп. 343 00:27:19,627 --> 00:27:21,776 А Портер? Изгубио је све 344 00:27:21,753 --> 00:27:26,324 у краху на Волстриту 20-их и умрла, заборављена, 1941. године. 345 00:27:31,386 --> 00:27:35,069 Лако је заборавити какав је концептуални скок био уређивање, 346 00:27:35,069 --> 00:27:38,313 али 21 годину касније <и>Живот америчког ватрогасца 347 00:27:38,313 --> 00:27:43,088 комични геније Бастер Кеатон снимио сцену користећи двоструку експозицију 348 00:27:43,088 --> 00:27:44,793 што нас подсећа. 349 00:27:45,401 --> 00:27:47,234 Кеатон игра филмског пројекциониста. 350 00:27:47,529 --> 00:27:48,550 Он заспи. 351 00:27:49,065 --> 00:27:50,604 Снови о биоскопу. 352 00:27:51,116 --> 00:27:52,368 Пење се у филм. 353 00:28:01,307 --> 00:28:02,662 А онда, бам! 354 00:28:02,880 --> 00:28:03,708 Рез. 355 00:28:04,045 --> 00:28:07,023 Свет око њега је изненада замењен другим светом. 356 00:28:07,337 --> 00:28:08,229 Одмах. 357 00:28:08,620 --> 00:28:09,302 Магично. 358 00:28:32,738 --> 00:28:36,083 Године 1907. биоскопска иновација повећао брзину. 359 00:28:37,818 --> 00:28:41,602 Погледајте <и>Коња који је скочио, од Француза Шарла Пата. 360 00:28:41,960 --> 00:28:44,440 Човек оставља коња на улици 361 00:28:44,473 --> 00:28:47,232 како доставља храну купцу на спрату. 362 00:28:47,557 --> 00:28:50,089 Коњ нешто шпијунира да једе, и ушушка. 363 00:28:52,134 --> 00:28:54,308 Рез на човека који се пење уз степенице. 364 00:28:57,263 --> 00:29:01,018 Онда се врати на коња, која не ради нешто ново. 365 00:29:01,699 --> 00:29:02,691 Још увек једе. 366 00:29:03,768 --> 00:29:06,292 Онда се вратимо човеку само секунд касније. 367 00:29:15,451 --> 00:29:16,924 Онда назад на коња. 368 00:29:17,942 --> 00:29:22,033 У <и>Животу америчког ватрогасца, резови су показали шта се даље догодило. 369 00:29:22,791 --> 00:29:26,208 Ево, показују шта се дешава у исто време. 370 00:29:26,839 --> 00:29:28,592 Ово није уређивање у континуитету. 371 00:29:28,789 --> 00:29:30,481 То је паралелно уређивање. 372 00:29:30,919 --> 00:29:33,812 Не каже „онда”, каже �у међувремену.� 373 00:29:35,660 --> 00:29:39,017 Велики филмски ствараоци су користили ово 'у међувремену' уређивање од тада 374 00:29:39,017 --> 00:29:44,378 супротставити догађаје, изградити напетост или унапредите две приче одједном. 375 00:29:46,416 --> 00:29:49,824 И убрзо након континуитета и измишљено је паралелно уређивање, 376 00:29:49,824 --> 00:29:52,975 рођена је још једна изузетна техника уређивања. 377 00:29:53,605 --> 00:29:56,935 Ова жена гледа ка нама, као да је на сцени 378 00:29:56,937 --> 00:29:58,221 а ми смо у публици. 379 00:29:58,604 --> 00:30:00,271 Али шта ако она то уради? 380 00:30:01,010 --> 00:30:04,151 У најранијим филмовима, људи су ретко окретали леђа 381 00:30:04,151 --> 00:30:05,376 овако у камеру. 382 00:30:06,408 --> 00:30:10,242 Овај филм, снимљен 1908. године, био је један од први у коме је то учињено. 383 00:30:11,738 --> 00:30:13,900 Али да су директори да глумцима дају слободу 384 00:30:13,925 --> 00:30:16,184 да овако окрену леђа камери... 385 00:30:16,882 --> 00:30:20,116 Тада им је пало на памет, могли би да усмере камеру 386 00:30:20,116 --> 00:30:23,546 у супротном смеру да видимо шта би на крају 387 00:30:23,546 --> 00:30:25,624 назвати 'снимком обрнутим углом'. 388 00:30:26,597 --> 00:30:29,262 Директори су стављали њихове камере у акцију, 389 00:30:29,262 --> 00:30:32,503 ослобађајући се да снимају из било ког угла. 390 00:30:34,345 --> 00:30:37,809 Ова нова слобода је била узбудљив раскид са позориштем, 391 00:30:37,834 --> 00:30:39,875 и изгледало је потпуно природно за биоскоп. 392 00:30:40,231 --> 00:30:41,330 Централно за то. 393 00:30:42,073 --> 00:30:45,075 Дакле, 60-их година у Француској, када је Жан-Лик Годар 394 00:30:45,100 --> 00:30:49,442 одбио да донесе своју камеру да покаже лице Ане Карине 395 00:30:49,467 --> 00:30:53,853 на почетку <и>Вивре са Вие, ефекат је био шокантан. 396 00:31:02,063 --> 00:31:05,882 Комбинујте ово са овим, Г.А. Смитов крупни план, 397 00:31:05,907 --> 00:31:10,700 и глумац, а не сет, почела да буде ствар која је снимљена. 398 00:31:16,044 --> 00:31:19,378 И баш као и филмске зграде мењали, сами филмови 399 00:31:19,380 --> 00:31:21,658 направио још један скок напред. 400 00:31:22,776 --> 00:31:23,401 Поглед уназад на 401 00:31:23,426 --> 00:31:26,057 <и>Живот америчког ватрогасца показује зашто. 402 00:31:26,629 --> 00:31:30,504 Осећала се публика која је гледала овај филм брига за безбедност ове жене. 403 00:31:33,226 --> 00:31:35,746 Али ништа нису знали о глумици која ју је играла, 404 00:31:35,746 --> 00:31:36,927 чак ни њено име. 405 00:31:38,032 --> 00:31:41,302 Да су знали за њен живот или је препознао из других филмова, 406 00:31:41,327 --> 00:31:42,900 они би још више бринули. 407 00:31:44,939 --> 00:31:48,760 Затим уђите у филмове, ова глумица обучена у бело, 408 00:31:48,760 --> 00:31:49,887 носећи шешир. 409 00:31:51,370 --> 00:31:55,647 Била је позната, полуанонимно, као бесна девојка, 410 00:31:55,672 --> 00:32:00,770 али 1910. њен продуцент Карл Лемле, објавила у штампи да је умрла. 411 00:32:01,308 --> 00:32:02,233 Није. 412 00:32:02,907 --> 00:32:06,161 А кад она неким чудом појавио у оваквој сцени, 413 00:32:06,161 --> 00:32:09,125 веома жив, узнемирен и гледајући около, 414 00:32:09,125 --> 00:32:13,698 Лаеммле је тада рекао новинама да је маса била тако хистерична 415 00:32:13,698 --> 00:32:15,249 да су јој стрпали одећу. 416 00:32:16,881 --> 00:32:20,532 Ни ово није била истина, али је фурора спалила њено име 417 00:32:20,532 --> 00:32:22,691 у јавну свест: 418 00:32:22,716 --> 00:32:24,524 Флоренце Лавренце. 419 00:32:25,025 --> 00:32:26,581 Лоренс је постао познат. 420 00:32:26,827 --> 00:32:32,193 Зарадила је 80.000 долара 1912. године. Тада је њена каријера пропала. 421 00:32:32,570 --> 00:32:38,993 Године 1938, са 48 година, починила је самоубиство једењем отрова за мраве. 422 00:32:40,586 --> 00:32:44,725 Флоренс Лоренс је била прва филмска звезда, и постави образац за славу. 423 00:32:45,034 --> 00:32:47,430 Хипе, слава, трагедија. 424 00:32:48,787 --> 00:32:53,720 Овде у Данској ова глумица, Аста Нилсен, постала је још познатија. 425 00:32:54,914 --> 00:32:58,752 У Европи је било мање цензуре. Глумци би могли бити сексуалнији. 426 00:33:01,635 --> 00:33:02,796 Он је везан. 427 00:33:02,966 --> 00:33:05,843 Она гризе кукове у њеној уској црној хаљини. 428 00:33:08,585 --> 00:33:14,872 Холивуд је учио од Нилсонове славе и уместо секса, 429 00:33:14,897 --> 00:33:21,267 као што ово откривање Глорије Свансон показује, нанео се на луксуз и костиме. 430 00:33:22,477 --> 00:33:25,649 Холивуд је додао елемент од узвишеног до славе. 431 00:33:28,656 --> 00:33:32,348 Скоро сваки аспект биоскопа био под утицајем звезданог система. 432 00:33:32,896 --> 00:33:35,363 Као обожавана јавност постајао све заинтересованији 433 00:33:35,363 --> 00:33:38,138 у Лоренсу, Нилсену или Свонсону, 434 00:33:38,163 --> 00:33:41,837 па су филмски ствараоци почели да приказују њихова лица јасније. 435 00:33:42,339 --> 00:33:45,643 Осим што то заправо нису била њихова лица, биле су то њихове мисли 436 00:33:45,643 --> 00:33:47,937 за које се публика заинтересовала. 437 00:33:50,069 --> 00:33:54,639 Звездани систем је значио ту психологију постао покретачка снага филмова, 438 00:33:54,639 --> 00:33:56,919 посебно америчких. 439 00:33:58,485 --> 00:34:02,697 И кроз ове године, 1907, 8, 9 и 10 440 00:34:02,697 --> 00:34:06,548 мале биоскопе, појавила су се места за људе радничке класе. 441 00:34:07,439 --> 00:34:09,842 У Америци су их звали ницкелодеони. 442 00:34:10,699 --> 00:34:14,503 Овај, Талли'с, био у улици Спринг у Л.А. 443 00:34:14,528 --> 00:34:16,418 Ово је сада исто место. 444 00:34:18,664 --> 00:34:22,500 Овај мали биоскоп, изграђен 1914. је у Лидсу у Енглеској. 445 00:34:25,796 --> 00:34:30,344 И на овом чувеном углу, изграђен је први ницкелодеон у Њујорку. 446 00:34:58,323 --> 00:35:01,919 Почетком 1910-их, најбољи филмски рад на свету 447 00:35:01,919 --> 00:35:04,218 се одвијао овде, у Скандинавији. 448 00:35:05,103 --> 00:35:07,790 Можда је било северно светло, како се променило. 449 00:35:08,303 --> 00:35:11,011 Или је то можда био смисао судбине и смртности 450 00:35:11,011 --> 00:35:15,115 у скандинавској књижевности који је снимао данске и шведске филмове 451 00:35:15,115 --> 00:35:17,250 грациознији и поштенији. 452 00:35:19,875 --> 00:35:24,011 До 1912, нпр. најиновативнија употреба филмског светла 453 00:35:24,011 --> 00:35:27,150 у свету био у раду Бенџамина Кристенсена. 454 00:35:33,311 --> 00:35:36,490 Кристенсен је студирао у овом позоришту у Копенхагену. 455 00:35:36,515 --> 00:35:41,072 Затим је снимио овај филм, <и>Мистериозни Кс, 1913. године. 456 00:35:49,872 --> 00:35:54,265 Прелепа фотографија, попречно сечење и сан нацртан на филму. 457 00:35:54,656 --> 00:35:57,457 Један од најсмелијих дебија у историји филма. 458 00:36:04,458 --> 00:36:09,167 Касније је изградио велики студио овде у Хелерупу, у предграђу Копенхагена. 459 00:36:09,341 --> 00:36:14,225 Да направите <и>Х�кан, ремек-дело о враџбинама кроз векове. 460 00:36:17,531 --> 00:36:20,693 Извори светлости су били вишеструки, комплекс ефеката. 461 00:36:20,834 --> 00:36:23,350 сам Кристенсен играо голог ђавола. 462 00:36:36,146 --> 00:36:38,937 Овај телеграм у данској филмској архиви каже: 463 00:36:38,962 --> 00:36:43,470 �ваш мајсторски филм, <и>Х�кан, имала своју прву пројекцију у пуној сали, 464 00:36:43,495 --> 00:36:45,165 уз овације.� 465 00:36:46,647 --> 00:36:51,218 У Шведској, редитељ Виктор Сјстрм био је исто тако сјајан рани режисер, 466 00:36:51,218 --> 00:36:53,658 и био је утицајнији од Кристенсена. 467 00:36:56,711 --> 00:37:00,651 Сј�стр�м је почео продајом крофни али се убрзо нашао овде: 468 00:37:00,676 --> 00:37:04,083 Свенска Био, Први велики филмски студио у Шведској. 469 00:37:05,393 --> 00:37:10,123 Његов филм из 1913. <и>Ингеборг Холм имао натурализам и милост. 470 00:37:10,619 --> 00:37:13,504 Али, седам година касније, још увек у Свенској, 471 00:37:13,529 --> 00:37:16,810 Сј�стр�м је направио један великих вишеслојних филмова 472 00:37:16,835 --> 00:37:20,042 тихог доба, <и>Фантомска кочија. 473 00:37:22,059 --> 00:37:25,777 Имао је приче у причама, расположења унутар расположења. 474 00:37:26,144 --> 00:37:29,821 У затамњеној плавој вечерњој светлости, алкохоличар, Давид Холм, 475 00:37:29,846 --> 00:37:32,618 прича пијану причу о фантомској кочији 476 00:37:32,643 --> 00:37:36,372 која стиже у Нову годину, да сакупе душе умрлих. 477 00:37:38,293 --> 00:37:41,220 Овде десно, Сј�стр�м глуми самог Холма. 478 00:37:42,858 --> 00:37:45,424 Касније у причи Давид умире. 479 00:37:45,651 --> 00:37:50,709 Сј�стр�м поново излаже филм за приказивање раздвајање његовог тела и душе. 480 00:37:52,784 --> 00:37:57,039 Долази кочијаш и показује него како је његов живот био ужасан. 481 00:37:57,245 --> 00:38:00,100 Потрошени живот умотан у уклетом миту. 482 00:38:03,052 --> 00:38:05,444 А Сјстрм је био бриљантан у женама. 483 00:38:07,541 --> 00:38:09,845 Његова снажна мајка умрла је када је био млад. 484 00:38:10,493 --> 00:38:15,356 Сјјстрм је овим завршио своје дане викендица поред мора, западно од Стокхолма. 485 00:38:19,558 --> 00:38:20,968 Кристенсен и Сјстрм 486 00:38:20,993 --> 00:38:25,953 постали звездани редитељи и, као што је требало постати образац за европске таленте, 487 00:38:25,978 --> 00:38:29,017 били су заведени оним што ће бити, у годинама које долазе, 488 00:38:29,042 --> 00:38:33,045 центар филмског света. Место које се зове Холивуд. 489 00:38:34,407 --> 00:38:38,690 Допловили су тамо, као извесни Швеђанин филмска звезда, Грета Гарбо, јесте. 490 00:38:39,059 --> 00:38:42,191 А касније још један, под називом Ингрид Бергман. 491 00:38:44,351 --> 00:38:48,185 Као резултат њиховог одласка, Скандинавија не би била централна 492 00:38:48,185 --> 00:38:51,300 поново на причу о филму све до 1950-их. 493 00:40:07,017 --> 00:40:12,044 Давно у галаксији далеко, далеко од Скандинавије, 494 00:40:12,069 --> 00:40:15,836 била је башта која није знала шта је требало да га погоди. 495 00:40:16,587 --> 00:40:18,457 Сагебрусх на киши. 496 00:40:18,870 --> 00:40:20,898 Еукалиптус на киши. 497 00:40:22,178 --> 00:40:25,802 Видите, пролеће је било такво тамо дивна ствар. 498 00:40:37,723 --> 00:40:40,894 Башта је требало да буде нападнута. Изграђен на. 499 00:40:41,656 --> 00:40:44,103 Требало је да унесе уметници и пословни људи 500 00:40:44,128 --> 00:40:48,697 из целог света да сликам облаке да изгледају као прави облаци. 501 00:40:52,502 --> 00:40:55,082 Да створи људе да изгледају као прави људи. 502 00:41:03,941 --> 00:41:07,121 Место где бисте носили костим и накит дању. 503 00:41:07,585 --> 00:41:10,722 Врста места који је измислио младост и гламур. 504 00:41:12,018 --> 00:41:14,266 Где Марлена Дитрих могао носити црно перје 505 00:41:14,266 --> 00:41:18,709 и бити уоквирен у прозору воза и бити осветљен у решетки сенки. 506 00:41:19,405 --> 00:41:21,208 И, некако, изгледају уверљиво. 507 00:41:23,336 --> 00:41:26,420 Младост и гламур су изашли својих епрувета. 508 00:41:27,015 --> 00:41:29,074 Нико није требао да буде јасно овде 509 00:41:29,099 --> 00:41:33,762 или тужни или стари или расно једнаки или сексуално другачије. 510 00:41:34,215 --> 00:41:35,378 Какво порицање. 511 00:41:35,757 --> 00:41:37,102 Каква еугеника. 512 00:41:39,164 --> 00:41:46,062 А ипак је привлачило: људе, себе, идеје, стилови, мењачи облика. 513 00:41:46,741 --> 00:41:51,283 Ово место је постало чудесно: сјајан, савршен, ломљив. 514 00:41:51,631 --> 00:41:53,510 Нешто у чему се видиш. 515 00:41:57,198 --> 00:41:59,953 Овде су филмови почели да се врте у ваздуху. 516 00:42:07,570 --> 00:42:10,057 Наравно, ово место се зове Холивуд. 517 00:42:11,665 --> 00:42:16,731 Име из фантазије јер једна од ствари која овде неће расти је ово: божиковина. 518 00:42:22,040 --> 00:42:26,324 Зашто су људи из филма дошли овде? Због времена, сунчеве светлости. 519 00:42:28,349 --> 00:42:31,895 И зато што, на источној обали, Њу Џерсију и Њујорку. 520 00:42:32,588 --> 00:42:36,004 Процес филма био је патентиран, заштићен ауторским правима. 521 00:42:37,521 --> 00:42:39,412 Узмите овај пример ауторских права. 522 00:42:40,409 --> 00:42:43,313 Годинама филм пролази машине за гледање 523 00:42:43,338 --> 00:42:46,247 је пукло јер од напетости у калему. 524 00:42:46,794 --> 00:42:49,863 Затим браћа Латам и људи око Томаса Едисона 525 00:42:49,863 --> 00:42:52,667 имао мождани талас стварања ове једноставне петље, 526 00:42:52,667 --> 00:42:56,514 што је створило мало застоја, што би омогућило машини да се заустави, 527 00:42:56,543 --> 00:43:00,395 пројектујте слику, а затим поново наставите без цепања филма. 528 00:43:01,200 --> 00:43:05,657 То је била такозвана 'Латхам петља' патентирали његови проналазачи на источној обали. 529 00:43:06,191 --> 00:43:09,179 Морали сте да платите људима да га користе и друга открића. 530 00:43:09,572 --> 00:43:13,439 Али Калифорнија је била веома далеко од тих власника права. 531 00:43:13,683 --> 00:43:15,351 Дакле, тамо можете прекршити закон. 532 00:43:25,248 --> 00:43:28,221 Ово је улица Соутх Спринг из 1897. године. 533 00:43:29,998 --> 00:43:31,669 Ево истог места данас. 534 00:43:32,813 --> 00:43:34,166 Ствари су се брзо кретале. 535 00:43:34,541 --> 00:43:39,874 Први студио је изграђен 1911. било је као шатор на отвореном. 536 00:43:41,617 --> 00:43:42,747 Овде је саграђена. 537 00:43:47,469 --> 00:43:50,982 Први дугометражни филм икада снимљен, <и>Прича о Кели банди, 538 00:43:50,982 --> 00:43:52,282 снимљен је у Аустралији. 539 00:43:52,624 --> 00:43:55,596 На отвореном, доступно светло, фронтално уоквиривање. 540 00:43:59,614 --> 00:44:04,175 Седам година касније, Цецил Б. Демилле овде снимио први холивудски филм. 541 00:44:06,990 --> 00:44:08,901 Ево га: <и>Човек скво. 542 00:44:09,397 --> 00:44:12,204 У њему можемо видети још једну кључни елемент филмског стваралаштва 543 00:44:12,229 --> 00:44:14,277 који је дошао на своје место ових година. 544 00:44:15,647 --> 00:44:18,960 Пристојан човек покушава да одлучи да ли да учиним добро дело. 545 00:44:19,482 --> 00:44:22,328 Гледа десно, кроз прозор и угледа младу жену 546 00:44:22,344 --> 00:44:23,642 ко ће имати користи од дела. 547 00:44:32,413 --> 00:44:34,311 Погледи им се сретну на секунд. 548 00:44:34,544 --> 00:44:38,583 Он осећа њен бол, и одлучи да учини добро дело. 549 00:44:40,178 --> 00:44:42,546 Али замислите да Демилле и његов камерман 550 00:44:42,571 --> 00:44:44,632 су подигли своју камеру одавде, 551 00:44:44,657 --> 00:44:46,479 донео је около на другу страну ове собе 552 00:44:46,504 --> 00:44:48,884 и снимио младу жену одатле? 553 00:44:52,144 --> 00:44:54,468 Њен снимак би изгледали овако некако... 554 00:44:57,826 --> 00:45:00,997 Као да је гледала у страну од човека, него према њему. 555 00:45:02,133 --> 00:45:05,061 А сцена не би имају исту моћ. 556 00:45:05,086 --> 00:45:08,237 То је зато што им се очи поклапају, преко реза, 557 00:45:08,262 --> 00:45:12,441 Он гледа десно, она лево, да се емотивно повезују. 558 00:45:14,887 --> 00:45:17,287 Филмски ствараоци ових година су откривали 559 00:45:17,337 --> 00:45:19,895 да би изгледало као људи у различитим кадровима 560 00:45:19,920 --> 00:45:23,245 гледали једно у друго, или да су војске ишле 561 00:45:23,270 --> 00:45:27,744 једни према другима, камера је морала да остане на истој страни 562 00:45:27,769 --> 00:45:32,297 невидљиве линије од 180 степени, увучен између двоје људи, 563 00:45:32,322 --> 00:45:34,862 гледајући или разговарајући једни с другима. 564 00:45:37,238 --> 00:45:40,828 Пошто је ово правило било ново, филмски ствараоци касних 1910-их 565 00:45:40,853 --> 00:45:42,645 понекад грешком покварио. 566 00:45:44,768 --> 00:45:48,064 Касније у <и>Човеку скво, Демилле је направио такву грешку. 567 00:45:48,758 --> 00:45:50,370 Човек виси са литице. 568 00:45:50,782 --> 00:45:51,905 Он гледа у праву. 569 00:45:52,086 --> 00:45:53,604 Литица је са десне стране. 570 00:45:54,232 --> 00:45:56,486 Али онда Демилле одлази до дна литице 571 00:45:56,486 --> 00:45:58,007 да покаже човеков пад. 572 00:46:01,628 --> 00:46:02,994 Али он снима са погрешне стране 573 00:46:02,994 --> 00:46:05,131 човека, тако изгледа као да се литица променила 574 00:46:05,131 --> 00:46:06,525 лево од екрана. 575 00:46:07,415 --> 00:46:10,782 Пуцањ би био просторно јасније да је овако... 576 00:46:17,005 --> 00:46:21,521 И да ствар буде гора, његови пријатељи прискочите у помоћ, остављајући екран лево 577 00:46:21,546 --> 00:46:26,532 али улазак на следећи екран десно, као да су заобилазним путем кренули ка кафани. 578 00:46:29,641 --> 00:46:33,705 Када је дошло до овог открића, коришћен је у главном биоскопу. 579 00:46:34,519 --> 00:46:39,860 Ова сцена из филма <и>Империја узвраћа ударац, филм старог стила снимљен 60 година касније, 580 00:46:39,885 --> 00:46:42,465 показује колико је то откриће трајало. 581 00:46:43,039 --> 00:46:45,893 Дартх Вадер је на левој страни на екрану изгледа десно. 582 00:46:46,197 --> 00:46:51,080 Његов подређени, коме се обраћа, је на засебном снимку који гледа лево. 583 00:46:51,417 --> 00:46:54,938 Због правила од 180 степени у то потпуно верујемо 584 00:46:54,938 --> 00:46:56,311 гледају једни друге. 585 00:47:03,930 --> 00:47:07,900 Од кључног значаја за инвентивност америчке кинематографије пре 1920-их 586 00:47:07,900 --> 00:47:09,767 колико је било женско. 587 00:47:10,237 --> 00:47:12,547 Историчарка филма Цари Беауцхамп: 588 00:47:12,547 --> 00:47:16,864 „Холивуд је изграђен од жена, имигранта и Јевреја. 589 00:47:17,188 --> 00:47:21,022 Људи који не би били прихваћени у било којој другој професији у то време. 590 00:47:21,355 --> 00:47:26,226 Тако је Холивуд постао овај магнет за људе који желе да раде, 591 00:47:26,251 --> 00:47:30,500 који су били невероватно креативни, али не би били прихваћени у другим професијама. 592 00:47:30,701 --> 00:47:34,259 Па половина свих написаних филмова пре 1925. писале су жене. 593 00:47:34,798 --> 00:47:38,767 То вам показује како, једноставно, удобно, жене су тада биле у послу. 594 00:47:40,625 --> 00:47:44,913 Можда прва жена која је режирала филм, и прва жена шефица студија 595 00:47:44,913 --> 00:47:46,527 била је Алице Гаи Блацх. 596 00:47:47,574 --> 00:47:50,513 Већина филмских компанија фокусиран на машинерију 597 00:47:50,513 --> 00:47:53,641 а Гаумонт је почео да прави праве филмове. 598 00:47:53,641 --> 00:47:55,602 А Алис Гај је била секретарица тамо. 599 00:47:55,627 --> 00:47:58,253 И пустили су је да игра са камерама после радног времена 600 00:47:58,253 --> 00:48:00,255 докле год је добила њен секретарски посао је обављен. 601 00:48:00,632 --> 00:48:03,404 А Алис Гај није била само једна од првих жена режисера, 602 00:48:03,429 --> 00:48:05,043 била је један од првих редитеља. 603 00:48:05,272 --> 00:48:10,663 Она је била једна од првих која је заиста ставила филм заједно у причу са луком. 604 00:48:11,044 --> 00:48:14,297 До тада смо имали �кијање,� �талас.� 605 00:48:15,576 --> 00:48:17,140 Појединачне акције. 606 00:48:17,297 --> 00:48:21,329 Али Алис је створила неке драматичне филмове, по први пут. 607 00:48:21,618 --> 00:48:24,816 Ево примера дирљиве поетике Гаја Блаха. 608 00:48:25,188 --> 00:48:28,686 Девојчица чује како доктор говори да ће јој сестра умријети 609 00:48:28,711 --> 00:48:31,173 пре него што лишће опадне са дрвећа. 610 00:48:31,766 --> 00:48:35,193 Она излази напоље и почиње да их поново веже. 611 00:48:46,824 --> 00:48:50,040 Један од најиновативнијих редитеља тог времена била је Лоис Вебер. 612 00:48:50,773 --> 00:48:54,113 Овде она такође игра главну улогу у њеном филму, <и>Напетост. 613 00:48:54,869 --> 00:48:56,727 Жена је код куће са дететом. 614 00:48:57,172 --> 00:48:58,685 Она чује уљеза. 615 00:48:59,113 --> 00:49:01,756 Гледа кроз прозор, види га 616 00:49:01,781 --> 00:49:03,863 у овој изузетној бочној пов (Поинт Оф Виев) снимак. 617 00:49:04,580 --> 00:49:05,717 Она зове свог мужа. 618 00:49:06,547 --> 00:49:08,150 Вебер користи подељени екран 619 00:49:08,150 --> 00:49:12,249 да покаже мужа, уљеза и себе, све у истом тренутку. 620 00:49:13,201 --> 00:49:16,459 Муж скаче у ауто и покушава да се трка да спасе своју жену. 621 00:49:24,180 --> 00:49:25,729 Прогони га полиција, 622 00:49:25,729 --> 00:49:29,312 које Вебер показује у овом инвентивном кадру крилног огледала. 623 00:49:30,490 --> 00:49:32,547 Уљез се пење уз степенице. 624 00:49:36,540 --> 00:49:40,956 И опет позиција Веберове камере наглашава приступ, претњу. 625 00:49:41,822 --> 00:49:45,354 На крају, полиција и муж стижу и спасавају дан. 626 00:49:50,215 --> 00:49:53,869 Филм је годинама био приписан мушком режисеру, 627 00:49:53,894 --> 00:49:54,943 Д.В. Гриффитх. 628 00:49:56,350 --> 00:49:59,402 Френсис Марион је била још значајнију фигуру. 629 00:49:59,743 --> 00:50:02,362 „Па, Френсис Мерион био најплаћенији сценариста, 630 00:50:02,387 --> 00:50:06,108 мушко или женско, од 1915. до 1935. године. 631 00:50:06,439 --> 00:50:08,469 То је невероватно достигнуће управо тамо. 632 00:50:08,603 --> 00:50:11,685 Она је такође једина жена икада да освоји два Оскара за писање. 633 00:50:12,142 --> 00:50:15,307 И освојила је своје Оскаре за <и>велику кућу, 634 00:50:15,293 --> 00:50:17,265 основни затворски филм, 635 00:50:17,290 --> 00:50:20,357 и <и>Шампион, класични филм о боксу. 636 00:50:20,534 --> 00:50:22,989 И шта волим у томе да ли је управо тамо 637 00:50:22,989 --> 00:50:26,424 ставља лаж на идеју да ове списатељице су писале 638 00:50:26,424 --> 00:50:29,438 „матинеј плачи“ или „женски филмови“, 639 00:50:29,438 --> 00:50:30,177 цитирати/нецитирати. 640 00:50:30,414 --> 00:50:33,935 Не. Они су писали сваки замисливи жанр филма. 641 00:50:34,247 --> 00:50:39,066 Жене попут Францес, Адела Рогерс Ст. Јохнс, Бес Мередит, Анита Лус. 642 00:50:39,066 --> 00:50:43,026 Мислим, ово су били цр�ме де ла цр�ме од писаца. 643 00:50:43,051 --> 00:50:46,322 Оне које су Тхалбергови а Мајер је отишао у 644 00:50:46,322 --> 00:50:49,331 када су имали велике продукције знали су да на њих треба да рачунају.' 645 00:50:49,825 --> 00:50:52,140 Марионов сценарио за филм <и>Ветар 646 00:50:52,165 --> 00:50:54,107 говорило о жени која живи у колиби. 647 00:50:54,132 --> 00:50:57,084 Ветар је непрекидан. Песак је свуда. 648 00:50:57,829 --> 00:51:00,028 Чини се да разбија визуелну слику. 649 00:51:02,021 --> 00:51:04,415 Агресиван мушкарац се присиљава на њу. 650 00:51:04,897 --> 00:51:07,902 Она га упуца, затим га закопава у песак. 651 00:51:08,615 --> 00:51:12,831 Али ветар разноси песак, леш је изложен. 652 00:51:13,219 --> 00:51:14,513 Баш као и њен страх. 653 00:51:14,831 --> 00:51:17,224 Баш као њен несвесни ум. 654 00:51:18,129 --> 00:51:20,440 Ветар је био епска тонска песма. 655 00:51:20,825 --> 00:51:23,427 Резати као трилер, али снимљен као сан. 656 00:51:25,550 --> 00:51:27,182 Холивудски филмови воле то, 657 00:51:27,182 --> 00:51:31,815 показао ствари женској публици вероватно су осетили, али никада нису видели. 658 00:51:37,350 --> 00:51:40,561 „Већина људи у Америци није отишла даље више од 20 миља од њихове куће 659 00:51:40,561 --> 00:51:43,076 из кога су рођени док нису умрли. 660 00:51:43,418 --> 00:51:47,952 Дакле, имате ово невероватно земља која заиста само живи 661 00:51:47,952 --> 00:51:50,086 у овом звонику своје заједнице. 662 00:51:50,562 --> 00:51:54,394 И како филмови почињу да излазе, како се граде биоскопи, 663 00:51:54,438 --> 00:51:58,260 до 1920. готово је 15.000 позоришта у овој земљи. 664 00:51:59,009 --> 00:52:01,733 Тако да одједном можете ићи иза угла, 665 00:52:01,758 --> 00:52:04,135 спусти свој никла или новчића или ваш кварт 666 00:52:04,135 --> 00:52:06,930 и нека вам се цео свет отвори. 667 00:52:07,523 --> 00:52:10,446 И није само први пут виде Париз. 668 00:52:10,446 --> 00:52:12,629 Они виде Њујорк или Сан Франциско. 669 00:52:12,930 --> 00:52:14,206 Они виде женску моду. 670 00:52:14,231 --> 00:52:19,255 Гледају жене које глуме на начине на које се нико не би усудио. 671 00:52:19,338 --> 00:52:23,731 Са филмовима који говоре, цена прављења филмова нагло порасла 672 00:52:23,756 --> 00:52:26,467 па тако и са филмовима који говоре Волстрит је заиста ушао 673 00:52:26,467 --> 00:52:27,963 посао по први пут. 674 00:52:28,330 --> 00:52:31,965 А када је новац ушао у то послови почињу да се плаћају више... 675 00:52:31,989 --> 00:52:36,790 То је схваћено озбиљно као посао а мушкарци су желели те послове. 676 00:52:44,675 --> 00:52:48,799 Ако су велике жене филмаши 1910-их се недовољно памте, 677 00:52:48,799 --> 00:52:52,903 могло би се рећи да овај човек, Ланки, овде у сценској породичној сцени 678 00:52:52,903 --> 00:52:56,101 са насликаним хоризонтом, претерано се памти. 679 00:52:56,497 --> 00:53:01,401 Људи кажу да је Д.В. Гриффитх је измислио крупни план или монтажа, што није тачно. 680 00:53:03,287 --> 00:53:06,469 Али урадио је нешто много вредније за филмску уметност. 681 00:53:06,551 --> 00:53:11,064 Рекао је да треба да покаже ово: ветар у дрвећу. 682 00:53:25,567 --> 00:53:31,547 Пре Грифита, филм је имао тенденцију да буде овако сценски: безваздушно. 683 00:53:31,572 --> 00:53:33,972 Унео је ветар дрвеће у биоскоп. 684 00:53:37,386 --> 00:53:39,361 Осећај спољашњег света. 685 00:53:40,513 --> 00:53:43,087 Деликатеса Лиллиан Гисх перформансе овде се поклапају 686 00:53:43,087 --> 00:53:44,679 деликатност светлости. 687 00:53:45,549 --> 00:53:46,886 Визуелна мекоћа. 688 00:53:52,040 --> 00:53:55,072 Деценијама касније, критичар, Ролан Барт, 689 00:53:55,097 --> 00:54:00,234 рекао да су неке слике непланиране, природни детаљи у њима који нас покрећу. 690 00:54:00,947 --> 00:54:05,476 Барт је ово назвао 'пунцтум'. Оно што боде наша осећања. 691 00:54:05,707 --> 00:54:09,347 Грифитов рад је пун 'пунктума', ветар у дрвећу. 692 00:54:15,870 --> 00:54:20,087 Ова сцена из <и>Ваи Довн Еаст, постављен је на издајничку реку која се одмрзава. 693 00:54:20,321 --> 00:54:23,524 Гриффитх никада није могао планирати та десна рука Лилијан Гиш 694 00:54:23,524 --> 00:54:26,770 би потиснуо лед са суседног тока леда. 695 00:54:27,754 --> 00:54:29,582 Али ми примећујемо реалност тренутка. 696 00:54:32,440 --> 00:54:34,952 Гриффитх је радио са један од најбољих кинематографа 697 00:54:34,952 --> 00:54:36,803 у послу, Билли Битзер. 698 00:54:37,028 --> 00:54:39,584 Битзер није волео тврду ивицу филмске слике, 699 00:54:39,609 --> 00:54:42,311 па стави оковратник сенило сочива 700 00:54:42,311 --> 00:54:44,409 да направи ивицу слике ићи мало тамније. 701 00:54:44,832 --> 00:54:48,336 �Додавање класе на слику,� како је то сам Бицер рекао 702 00:54:48,361 --> 00:54:52,294 и утичући на изглед филма у Америци за једну генерацију. 703 00:54:53,035 --> 00:54:57,001 Грифит и Битзер су разумели психолошки интензитет сочива. 704 00:54:57,272 --> 00:55:00,829 Користили су визуелну мекоћу и позадинско осветљење, које је дало 705 00:55:00,854 --> 00:55:05,024 ореол на коси и направљени глумци истичу се на позадини. 706 00:55:08,964 --> 00:55:12,446 Шта Грифит и Битзер урадио 1914. и 1915. 707 00:55:12,471 --> 00:55:14,938 са свим својим талентима, њиховим ореолом, 708 00:55:14,938 --> 00:55:18,316 њихове сјајне снимке праћења и осећај за природу, 709 00:55:18,316 --> 00:55:21,368 је један од великих шокова у причи о филму. 710 00:55:21,780 --> 00:55:24,892 Учинили су ово лажним филм о стању нације, 711 00:55:24,917 --> 00:55:30,866 која је подигла расистичку заставу која је показала моћ биоскопа и његова опасност. 712 00:55:31,350 --> 00:55:32,177 <и>Рађање нације 713 00:55:32,202 --> 00:55:35,156 изгледа као да је пуцано у Грифитовом родном Кентакију. 714 00:55:38,256 --> 00:55:41,392 Али то је заправо снимљено овде, близу Лос Анђелеса. 715 00:55:45,662 --> 00:55:47,448 Приказао је амерички грађански рат. 716 00:55:48,624 --> 00:55:51,217 Грифит је помешао епско са интимним. 717 00:55:52,202 --> 00:55:55,865 Јужни официр се враћа кући. Оде код мајке. 718 00:55:56,051 --> 00:55:59,062 Њене руке излазе из врата да га обгрне. 719 00:56:06,676 --> 00:56:07,972 Остатак ње не видимо. 720 00:56:09,583 --> 00:56:13,008 Таква суптилност је створила расизам утолико опасније. 721 00:56:13,781 --> 00:56:17,129 Приказани су црни сенатори као пијан и нечист. 722 00:56:18,396 --> 00:56:21,390 У овој сцени Грифит користио Вагнерову музику. 723 00:56:21,944 --> 00:56:25,106 Породица Камерон се напали црни војници. 724 00:56:25,548 --> 00:56:27,393 Спасио их је Клан. 725 00:56:27,418 --> 00:56:29,184 Херојско и узбудљиво. 726 00:56:37,201 --> 00:56:41,629 После неколико пројекција, црна публика чланови су нападнути тољагама. 727 00:56:42,553 --> 00:56:46,012 Ку Клук Клан је распуштена 1869. 728 00:56:46,012 --> 00:56:50,859 али до средине 1920-их, њено чланство се вратило на 4 милиона. 729 00:56:52,141 --> 00:56:54,288 Причајте о ветру на дрвећу. 730 00:56:55,122 --> 00:56:58,896 Више од 80 година касније, Д.Ј. Спооки семпловано и свирано 731 00:56:58,921 --> 00:57:01,333 са токсичним сценама из <и>Рађања нације, 732 00:57:01,358 --> 00:57:03,422 готово као да је шкрабао по њима. 733 00:57:09,735 --> 00:57:11,722 Годину након <и>Рођења нације 734 00:57:11,722 --> 00:57:15,485 Грифит је видео ово, епски италијански филм <и>Цабириа. 735 00:57:15,741 --> 00:57:19,511 Био је запањен, посебно овим покретним Доли снимцима. 736 00:57:20,343 --> 00:57:23,839 Инспирисан овим потезима и дизајн производње као што је овај, 737 00:57:23,864 --> 00:57:26,991 користећи слонове да предложе размере 738 00:57:27,016 --> 00:57:29,784 а такође и по романима Чарлса Дикенса, 739 00:57:29,784 --> 00:57:33,520 снимио је филм од три и по сата, <и>Нетолеранција 740 00:57:33,520 --> 00:57:35,946 о �борби љубави кроз историју.� 741 00:57:40,506 --> 00:57:42,835 Филм је показао људску нетрпељивост у Вавилону, 742 00:57:44,819 --> 00:57:48,763 у животу Исуса Христа, тонирана у сепији. 743 00:57:49,556 --> 00:57:51,725 У масакру Светог Вартоломеја 744 00:57:51,856 --> 00:57:55,697 у средњем веку, насилне сцене, тонирано плаво. 745 00:57:57,287 --> 00:58:01,624 И у модерном гангстеризму, сви сјајни аутомобили и џез одећа. 746 00:58:03,683 --> 00:58:05,804 И онда исеци ове. 747 00:58:07,013 --> 00:58:10,412 Грифит је рекао: �Дицкенс интер-цут, па, и ја ћу�. 748 00:58:11,221 --> 00:58:15,929 Он је узео причу А до сада, затим прешао на причу Б, 749 00:58:15,954 --> 00:58:19,898 унапредио одређени износ, затим се поново вратио код А 750 00:58:19,898 --> 00:58:21,762 и наставио тамо где је стао. 751 00:58:23,086 --> 00:58:25,662 Раније, рез од једног кадра до другог 752 00:58:25,687 --> 00:58:29,429 значи, као што смо видели: �Онда� или �у међувремену.� 753 00:58:32,589 --> 00:58:35,836 Гриффитх сече између временских периода није ни рекао. 754 00:58:37,104 --> 00:58:39,895 Говорило се: „Види, баш ове различити догађаји, 755 00:58:39,920 --> 00:58:43,258 из различитих епоха, сви показују исту људску особину.� 756 00:58:44,184 --> 00:58:46,895 Нетолеранција, или неуспех љубави. 757 00:58:47,617 --> 00:58:50,262 Уређивање као интелектуални путоказ. 758 00:58:51,063 --> 00:58:52,606 Тражите од људи да примете 759 00:58:52,606 --> 00:58:54,889 не нешто о акцији или причи 760 00:58:54,914 --> 00:58:57,386 већ о значењу низа. 761 00:58:59,310 --> 00:59:02,440 Совјети као што је Ајзенштајн, писао о овој редакцији. 762 00:59:02,896 --> 00:59:06,108 И све до Јапана 1921. 763 00:59:06,133 --> 00:59:10,116 Минору Мурата је снимио овај филм, <и>Душе на путу. 764 00:59:10,712 --> 00:59:12,906 Две приче се преплићу. 765 00:59:12,931 --> 00:59:15,016 На крају филма, долазе заједно. 766 00:59:15,382 --> 00:59:17,973 Два бивша осуђеника из једне приче 767 00:59:17,998 --> 00:59:21,680 овде нађи сина из друге приче, у снегу. 768 00:59:23,530 --> 00:59:27,219 Њихова прича је била једна од наде али син је умро. 769 00:59:27,649 --> 00:59:30,834 Пионирска употреба паралелног уређивања у Азији. 770 00:59:32,148 --> 00:59:35,859 Ово је направило <и>Соулс он тхе Роад први велики јапански филм. 771 00:59:43,409 --> 00:59:46,398 У Л.А.-у данас, тржни центар на холивудском булевару, 772 00:59:46,398 --> 00:59:48,027 где се одржавају Оскари, 773 00:59:48,027 --> 00:59:52,307 је делимично обновио масив Вавилонска капија из <и>Нетолеранције. 774 00:59:55,575 --> 00:59:58,907 Оригинал је био овде, миљу удаљен од тржног центра. 775 01:00:02,453 --> 01:00:06,750 Срушен је када Холивуд није много марио за сопствену историју. 776 01:00:08,817 --> 01:00:10,429 Али каква историја! 777 01:00:10,454 --> 01:00:11,723 Какве идеје! 778 01:00:11,821 --> 01:00:14,643 Снимљено са Доли на крану, па чак и на балону, 779 01:00:14,668 --> 01:00:19,189 да дођем довољно високо, у ветар, који лепе ове огромне завесе. 780 01:00:22,596 --> 01:00:26,080 Биоскоп је имао само 20 година када је овај снимак снимљен. 781 01:00:27,599 --> 01:00:29,566 Рођена је нова уметничка форма. 782 01:00:29,912 --> 01:00:32,888 скандинавски редитељи учинио је то уметношћу светлости. 783 01:00:39,330 --> 01:00:42,173 Ницкелодеони су попустили у филмске палате. 784 01:00:43,061 --> 01:00:49,973 Места изграђена као катедрале 785 01:00:49,998 --> 01:00:56,123 или египатски храмови или кинески павиљони. 786 01:01:03,535 --> 01:01:09,005 Почео је врт који се зове Холивуд да испумпају фантазије у свет. 787 01:01:11,702 --> 01:01:15,852 Снимљена монтажа филма фрагментирана искуства савременог живота. 788 01:01:19,220 --> 01:01:23,410 Нова створења, звана филмске звезде, постали најпознатији људи на свету. 789 01:01:24,738 --> 01:01:27,485 Живели су у местима заноса и бекства. 790 01:01:30,151 --> 01:01:33,615 Чинило се да је филмска прича да је достигао свој врхунац. 791 01:01:40,518 --> 01:01:43,454 Али, у ствари, тек је почело. 792 01:02:05,000 --> 01:02:10,919 Титлови исправљени и синхронизовани би јоб0@вхаткеепсмебуси.тодаи